唐克扬

哈佛大学设计学博士，建筑与城市研究者，写作者，建筑设计师

策划“活的中国园林”（德国国家收藏馆，2008年），威尼斯双年展中国国家馆（意大利威尼斯，2010年），《气候》（武汉美术馆，2014年）等展览。

著有《从废园到燕园》（三联书店，2009年）、《树》（与巴士曼合著，中、法文版，北京大学出版社等，2011年）、《癫狂的纽约》（译著，三联书店，2015年）、《美术馆十讲》（商务印书馆，2017年）、《长安的传奇》（同济大学出版社，2017年）、《美术馆指南》（三联书店，2019年）等。

古城是人类历史文明的绝佳见证者，记录了人类文明在不同历史阶段的兴衰演进的线索。

同时，古城也是旅游爱好者探访名单上的必去之所，它们像一颗颗熠熠生辉的宝石，吸引着无数人前往朝圣。

在《访古寻城》一书中，作者唐克扬先生绘制了12座知名古城的探访指南，配以丰富的历史资料图片与生动的文字解读，带领读者穿行于古城遗迹的街巷之中，循着时间的足印，摩挲当下与过往间的裂痕。

什么才是我们所能认知的历史城市？

在所见的部分之外，古城还存有哪些我们不知道的故事？

如果被看见才能证明存在过，那么那些不可见的部分的意义何在？

又是否确凿无疑地存在过？

被密密封存的记忆，将流传还是终丧失？

这本书可以满足那些意欲踏足古城的人的眼睛与心灵的双重需求。

一座古城，我们旅途探寻的目的，它的传统既显然，又是看不见的。

古城的每一块地砖的下面，是否都有同样深度的历史地层？

被密密封存的记忆，将流传还是终丧失？

我们来处的“我们”，是否还是同样的我们？

在《访古寻城》一书中，作者带领读者探访世界12座名城古迹，见证看得见与看不见的城市沧桑，探求历史与现实之间更真实的联系。

元上都：金色的荒城

城市的边界从来都没能造就一个坚不可摧的堡垒，它只是见证了另一种力量和它之

间的消长。

琼佳臧比：天台之路

天台显示了琼佳臧比两种不同的意义：一种是仪式发生的『场所』，是静止的容器或『平台』，另一种却标定了一段最终向着天空而去的漫漫长途的开始。

洛阳：三春流水

就像这号称注之不竭的谷水依然在回转流动一样，洛阳还在，只是改换了含义。

庞贝：幽晦的密室

罗马人似乎是通过『自己』发现了世界——对他们而言，密室里的那些绘画更像是『镜子』而不是『窗户』。

北庭故城：看见的，和看不见的

废墟下分明深埋着这片土地的复杂历史，牧马来去的番番足迹，是不能简单地用一幅地图或几座纪念碑来概指的。

塞勒姆：女巫在我们的城市中

历史依赖于具体观众的感受，然后才建立起发现事实的路径，甚至构造出事实本身。这意味着，并不完全是我走向塞勒姆，它也是如此从万里之外『来到』我这儿的。

长安：山川城郭都非故

在长安以外的地方看长安，看不见的长安，实则构成了另一种『长安』，或者准确地说，对长安无尽的想象。

罗马：凯旋之路

越过年代交错的遗迹来看今天的城市，我们并不太能分辨什么是『新的旧』，什么是『旧的旧』。『进步』的马车从这些凯旋门驶入历史，并不总能找到专属于它们的道路。

芜湖：无名的故乡，无名的风景

看到一张芜湖的老照片有点让人激动，就像我早些时候在迪美美术馆的中国早期摄影档案中所遭遇的那样。它有点像是从镜子里看到了自己——而且是小时候的自己——却又不敢相认。

拉贾斯坦：未期的天堂

印度的城市确实给人矛盾的印象，它是『庄严的寺庙』、『美丽起伏的山脉』和『每件东西都放错了地方』的不可思议的合体。

洛阳 II ：千年万岁阳春曲

洛阳是另一种『永恒之城』，它不完全靠营建自己，而是把自己和一种独特的风景拴在一起。这座城市是文明的肇始之地，也是它理想的『终结』，以变化寻求更多的变化，却又在变化中结束。

奈良：古都若只如初见

对于日新月异的公共界面而言，『古代』也许久已消失，但真正的奈良也许依然活在这种暧昧的深处，即使在那些外表很时髦的旅游街的后面。

长安II ：最后的『物证』

掖庭美人的欢歌，李世民兄弟的冷箭，曾经依托在这不起眼的空间界标上。后来的人们，由于失去了这种具体的、有尺寸的依托，从此，或许将不能再想象这座城市的过去，永远。

马丘比丘：被重新『发现』的文明

有秩序的『干净』取消了考古现场的原初状态，使它越发显得神秘莫测。在如画的群山之间，这曾满载文明意义的宫殿，渐渐变得空空荡荡。

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